延续上世纪90年代初，日本泡沫经济尚未破裂前的“欲美死”阴柔基调，色戒电影继续演绎着逃避主义式的浮世绘梦境（与川尻善昭《爷俩共妻高H繁交H》相似，却更具古典美） 以古典意象入画，以浮世绘传统绘物作为转场的衔接，兼以小调作衬，力图还原一个幻想的安乐乡。而在戏剧结构上，则以十三之赌为主线，在情欲之中穿插世之介的一生，两线并重的结构反倒使本片失去了主次，色戒电影完全沦为了“欲美死”幻境的附庸 而本片最优秀的一点便是情欲的外化，将男女两性的外阴幻化成图腾，任凭它们在“镜花水月”聚散离合，色戒电影最后又消散在欢梦之中。正因如此，本片便成了日本情色动画中不容遗忘的存在，色戒电影甚至是日落前的辉煌 PS：片尾世之介携一众家仆去寻找桃花源，又何尝没有平成景气下的内忧潜意识呢？不顾一切去寻找的桃花源（日本金融国际化），倘若找不到，又该驶向哪里呢？